明清古旧家具的修复和保养

古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，达到恢复原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察，不应看出新旧构件间的明显区别。

1、古旧家具损坏的自然因素

导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等，危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。当室温超过30 ℃ 、相对温度高于70%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古旧家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。此外，温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。

2、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式

传世的古旧家具，历经岁月沧桑，除极少部分是完好无损之器以外，绝大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。在古旧家具修复过程中，面对不同的家具对象，修复方式要各有侧重，不能用一个模式套用，在动手修复前，首先要弄清其类型、特性及用途，把握合理的度，不能变修复为修理，也不能变修复为作伪。

2 . 1 分清家具类型，区别对待留“旧”的程度

面对一件古旧家具，首先要分清它是属于哪一类型的家具，查找它的历史档案，弄清楚它的来龙去脉后，再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。通常来说，古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具，除对结构破损和松散之处给予特别关注以外，要尽量保持其原貌，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文物价值。凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如残破缺损，除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度恢复其原始之精美工艺，并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地，如：紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色；且在保证其结构牢固端正的前提下，对榫肩结合处不必苛求严丝合缝，因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证，也是木材干缩湿胀固有特性的体现。对于木质较好、存世量较多，年代不甚高古的旧家具，如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观，只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。对于民间传世的绝大多数漆木家具，同样也要认真区别对待。1 ．对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具，因年代久远，常常糙筋毕露，除必要的结构修整外，修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，强化其历经沧桑之态，体现其所蕴含的古老神韵。2 ．对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在，对此切不可脱漆打磨，可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。3 ．对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。考虑到其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画，原则上则不应去描补，而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值，留给后人更多的想象空间。这也正是“ 修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

2 . 2 突出修复对象个性，尊重收藏者个人品味

每件古旧家具历经峥嵘岁月，都有其不同的闪光点，它们或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨细、造型美、结构巧、用材妙，花纹多等等，各具特色。这些在同类家具中比较突出的个性，应在修复工作中给予足够的关注和充分的体现。

在收藏者方面，每个收藏者对自己的藏品都有独到的见解和个人独特的艺术品味，如有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人爱人情味，这些收藏者的个性化要求，在修复工作中都要加以考虑和尊重，要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释和拒绝，维护修复师的职业道德。

荤淡美食家2024-05-06